Formation: Académie de Brera (Milan, Italie), Ecole Supérieure des Beaux Arts (Paris). Toute manifestation picturale à elle dédiée est par elle entendue en hommage à son grand maître Marc Chagall, qui l'a initiée et l'a suivie jusqu'au jour de sa mort. Ses tableaux se trouvent dans les musées et dans beaucoup de collections, privées ou non, comme ses retables se trouvent dans des églises européennes et américaines. Marléna Ratti est membre associé perpétuel de la Société des Artistes Français. Que le monde artistique coïncide avec l'imaginaire est un fait que personne ne conteste; même quand les moyens expressifs de l'artiste sont ceux de la réalité domestique la plus mince - si l'artiste est vraiment tel, c'est-à-dire s'il est poète autre que artisan - ils se transforment en une baguette de fée qui fait du vrai une projection de l'imagination (et vice versa). Mais si dès le début les aiguillons fantastiques puisent à une sphère imaginative qui tend à se dissocier du réel, ou mieux que même de celui-ci il capte seulement les facteurs qui peuvent accentuer les facultées de transfiguration, alors un tel artiste vit en entier sa propre aventure au-dessus des portées de sa partition et totalement il plonge dans les ultra-sons que seulement la sensibilité la plus subtile peut percevoir. Mario Monteverdi Son langage expressif est riche en aiguillons, en impulsions qui viennent du fond de l'âme continuellement spiritualisés par une fantaisie qui, dans le signe incontestable de l'art, libère de toute peur. Dans son oeuvre on peut percevoir le goût pour l'ampleur de la composition picturale. "Des grandes manières" pour employer une terminologie de la Renaissance. La structure représentative se dilate, développant notes d'une monumentalité persuasive et entrainante. Teodosio Martucci Marléna Ratti survole la peinture avec les ailes de papillon inventées par Odilon Redon. Elle la saupoudre, dans ses collages ou ses vibrantes compositions, d'une puissante inquiétude sensuelle. Ses interrogations ne passent pas inaperçues. Elle interpelle le chaland curieux de cette fin de siècle. Jean Monneret Intelligente, vive, vitale, libère des intellectualités arides aux symbolismes, aux idées qui montrent la pauvreté du champ laissé à la peinture. Peinture vraie, immédiate, pour moi nouvelle. Très vive. Livio Garzanti Le style et l'approche créatrice de Marléna Ratti semblent mouvoir, avec ironie et sans préjugés, des tensions rythmiques chères à la Belle Epoque, revécues, comme il est naturel, en langage d'actualité. Même sa façon, en même temps dramatique et moqueuse, de saisir les aspects violents et terribles des sociétés et des cultures semble partir des déformations caricaturales nées avec l'Expressionnisme pour approcher à une moderne liberté d'image. Rossana Bossaglia Marléna Ratti est peintre cultivée et a assimilé profondément toute la leçon de l'art moderne, en particulier de l'expressionnisme et du surréalisme. Leçon qui résulte de toute façon toujours bien conjuguée avec la tradition de la peinture italienne. Ainsi, pour ce qui concerne la visualisation de la solitude de l'âme et la rigueur morale qui l'accompagne, ces toiles font certaines fois penser à Michel-Ange. Giorgio Barbero Il serait souhaitable pour le passionné de l'art, dans le but d'une plus approfondie connaissance de l'oeuvre de l'artiste, de voir "les deux grandes toiles (400 X 150) qui célèbrent Saint Augustin. Parfaites dans l'équilibre de la composition, exemplaires pour science constructive, complètes pour richesse de relations spirituelles, ces toiles marquent dans cette perspective un nuoveau point d'arrivée, un sommet de concentration esthétique et morale. Aussi dans ces deux peintures la nature est sans épaisseur, amincie comme elle est dans des présences lumineuses, mais elle est vive et présente. Il s'agit d'une oeuvre longtemps étudiée, construite pièce à pièce, solidement unitaire, une espèce de Guernica positive des peines humaines". Giorgio Barbero